포장마차 한구석에서 홀로 소주를 마시고 있는 유미는 생각했다. 결국 이곳이다. 아무리 발버둥쳐 봐도 자신이 있을 곳은 결국 이곳이고 혼자인 것이다. 그깟 다이어리 하나 때문에 잠시나마 헛된 꿈을 꾸다니. 잊어야 한다. 그 남자도 그리고 행복해지고 싶다는 여자로서의 바람도. 그러나 유미가 이곳을 찾은 이유는 우나를 만나고 싶어서다. 그와 처음 만난 이곳. 이

성주현 글 방상호 그림일번지 나이트클럽.탁자엔 잃어버렸던 우나의 다이어리가 펼쳐져 있다.“저번 달 7일부터 오늘까지 딱 서른 개 찍었네. 확인해 봐, 맞지?”하마터면 못 받을 뻔 했던 출연료이기에 우나는 공돈이 생긴 것처럼 기분이 좋았다.“넌 시방이 웃음이 나오냐?”지배인이 우나의 웃는 얼굴에 퉁을 놓았다.&ldq

성주현 글 방상호 그림살고 싶다. 아니, 이대로 죽고 싶지 않다는 것이 더 정확한 표현일 것이다. 유미는 병에 걸린 이후 자포자기하듯 살아왔다. 에이즈의 경우 약을 산 영수증을 제출하면 국가에서 약값을 지원하고 있지만 자신에게 벌어진 일이 하루라도 빨리 끝나기를 기다리던 유미는 약도 먹지 않고 있었다.그렇게 스스로를 방치하듯 살아 온 유미에게 심경의 변화가

성주현 글 방상호 그림힘차게 돌아가야 할 물레방아의 물레바퀴가 멈추었다. 물레방앗간에서 벌어지는 마님과 머슴의 정사가 정점으로 치닫는 것을 쌩쌩 돌아가는 물레바퀴에 비유하려던 박 감독의 예술적이고도 창의적인 계획에 찬물이 끼얹어져진 것이다. 박 감독의 창의적이고도 예술인 영감에 찬물을 끼얹진 건 에로 비디오 스텝들이다.“아! 무슨 야로가 있다고

성주현 글 방상호 그림근대는 안달이 났다. 우나를 찾아온 그 ‘해변의 여인’이 어디선가 꼭 본 것 같은데 머리에서만 맴돌 뿐 정확히 어디서 만났는지 떠오르지 않았기 때문이다.근대가 안달이 난 것은 그의 눈에도 유미에 예뻤기 때문이다. 자고로 남자는 못생긴 여자에게 시간 낭비를 하지 않는 법이다. 그렇게 근대가 유미에 대한 기억을 짜내고

성주현 글 방상호 그림갑자기 내리기 시작한 소나기는 우나와 유미가 카페를 나설 때까지 멈추지 않았다.우나는 유미가 돌려준 그 낡은 우산은 이번에도 잘 펼쳐지지 않았다. 우나가 낑낑거리며 우산을 펴고 있는데 자동차 한 대가 물살을 일으키며 지나갔다.놀란 유미가 그것을 피한다는 게 공교롭게도 우나의 품으로 안기는 꼴이 되었다. 유미보다 더욱 몸 둘 바 몰랐던

성주현 글 방상호 그림카페에 들어온 유미는 점원에게 약간의 버터를 부탁했다. 그리고 그 버터를 손가락에 묻히고 와이셔츠의 립스틱 자국에 비비자 립스틱 자국이 마술처럼 사라졌다. 우나는 놀란 눈으로 유미를 바라보았고 그들은 다시 한 번 눈이 마주쳤다. 그러자 여지없는 우나의 딸꾹질, 딸꾹-유미는 미소와 함께 탁자에 놓인 각설탕을 우나 앞으로 밀었다.&ldqu

성주현 글 방상호 그림실오라기 하나 걸치지 않고 뒤엉켜진 두 남녀의 신음소리가 근대의 DVD 대여점을 메우고 있었다. 그것을 바라보던 근대가 참지 못하고 꿀꺽 마른 침을 삼키는데 딸랑- 하고 문 열리는 소리가 났다.그 소리와 동시에 근대의 손이 재빨리 움직였고 이내 야동은 프랑스 영화로 바뀌었다. 바뀐 것은 화면뿐이 아니다. 야동에 눈이 시뻘겋던 근대의 표

성주현 글 방상호 그림유미의 앞길을 막아 선 사람은 보건소 감찰원이다.병은 알려야 낫는다는 속담은 에이즈 환자에겐 해당되지 않는다. 에이즈 환자가 이 사회에서 살아가려면 자신을 철저히 숨겨야 한다.“약은 잘 먹고 있지?”“그게 걱정 되서 오신 거예요?”감찰원은 유미에게 커피숍으로 가자고 했다. 보통은 서류 몇 장을

성주현 글 방상호 그림우나가 고향 친구 근대의 집으로 비집고 들어온 것은 3년 전 일이다. 근대는 서울 변두리에서 DVD 대여점을 하며 가게에 딸린 방에서 생활하고 있었는데 우나가 방값을 줄여 볼 요량으로 그 달팽이 껍질만한 방을 비집고 들어온 것이다.“그래서 니 다이어리가 없으면 출연료 안 준다는 거야?”포장마차에서 만난 여자에 눈이

성주현 글 방상호 그림4~5평 정도 되는 박 감독의 오피스텔 TV에선 영화 <펄프 픽션>의 한 장면이 나오고 있었다.“쿠엔틴 타란티노 알아? 쿠엔틴, 타란티노. 감독이지. 할리우드.”장식장 쪽으로 간 박 감독이 양주를 꺼내며 말했다.“나와 비슷한 점이 아주 많아. 독창적 미학을 가졌거든.”박 감독은 자신

성주현 글 방상호 그림밤업소의 출연료는 월급제가 아니라 출연자의 출연 일수를 기준으로 지급된다. 그래서 밤업소 출연자들은 하루하루 업소에 출연하는 것을 두고 일수를 찍는다고 표현 하는데, 우나의 잃어버린 다이어리엔 그 일수 확인 도장이 찍혀 있던 것이다.지배인은 자신이 출연 도장을 찍어 준 다이어리를 찾아오긴 전까진 출연료를 줄 수 없다고 했다. 하지만 그

성주현 글 방상호 그림바람에 휘날리는 머리카락 사이로, 황혼빛에 물들은 여인의 눈동자~조용히 들려오는 조개들의 옛 이야기, 말없이 바라보는 해변의 여인아~스튜디오 안에서 나훈아의 <해변의 여인>을 흐드러지게 부르고 있는 사람은 천하의 너후나다. 나훈아도 아닌 나훈아 모창가수 너후나를 천하의 너후나라고 칭한 것은 짝퉁이라고 똑같은 짝퉁이 아니기 때

성주현 글 방상호 그림“아지매, 저기 저 우산 내 좀 빌려 주실랍니꺼?”말은 빌려달라고 했으나 우나는 주인아줌마의 허락이 떨어지기도 전에 우산을 들고 밖으로 뛰쳐나갔다.빗줄기는 조금 전보다 굵어져 있었다. 그리고 포장마차 옆 파라솔에서 비를 피하고 있는 유미의 뒷모습이 보였다.이대로 보내면 평생 후회할 것 같았다. 3류 모창가수 주제에

성주현 글 방상호 그림창 밖을 바라보는 유미의 눈에 비를 피해 포장마차로 뛰어 들어가는 남자의 모습이 들어왔다. 반짝이 옷을 입은 것으로 보아 밤무대 가수인 듯했다.‘아마 저 남자는 가족을 위해 노래를 부르겠지. 아니면 아직 포기 못한 자신의 꿈 때문일지도 모르고.’유미에겐 그 두 개가 모두 없다. 사랑할 가족도, 지키고 싶은 꿈도.유

성주현 글 방상호 그림유미, 그녀 또한 우나 못지않은 힘든 삶을 살아 왔다. 그리고 그녀는 에로배우다. 포르노가 넘치는 이때에 에로배우라는 직업이 좀 생뚱맞긴 하기만 유미는 에로배우다. 비디오 가게에서 에로물이 사라졌다고 그것이 완전히 없어진 것은 아니다.아니, 그것은 우리들 곁으로 더욱 가까이 다가왔다고 해야 맞다. <털 밑 썸씽>, <귀

성주현 글 방상호 그림나우나, 그는 모창 가수다. 그것도 나훈아가 하는 행동이라면 무엇이든 따라하는 나훈아 모창가수다.비록 짝퉁이지만 나훈아처럼 입 꼬리를 올리고 씩- 웃는 우나를 보고 있자면 정말이지 행복해지는 기분이다.우나는 그런 남자다. 자기의 모습이 아닌 다른 사람의 얼굴로 이 세상을 살아가는 남자. 그러나 우나의 인생은 그가 짓는 미소만큼 행복하지